當你正忙著吐槽央視春晚時，
已過花甲之年的他，
那位人們忘卻很久的表演藝術家，
正在朋友圈悄然走紅。
一段訪談節目，
首次公開了他與央視春晚的恩恩怨怨。
不變的是，他未曾停止藝術的腳步，
變的是，歲月已讓他成為一位胡子大叔。
在此，
不論是非對錯，
只想讓大家了解一下，
這位老藝術家的大起大落。
1984年春晚，
他與朱時茂表演了小品《吃面條》，
首次登臺便轟動一時，
成為春晚小品的代表作。
有人評價說，
這是國家晚會里真正意義上的第一個小品，
這個節目純為逗大伙一樂，
并無任何政治意義。
春晚的大獲成功，
讓他在而立之年成為一名中央說唱團演員。
1989年，他與朱時茂再度登臺，
一部近似啞劇形式的小品《胡椒面》，
生動地刻畫了社會中兩種小人物形象，
最后兩人搶奪胡椒瓶的橋段讓人記憶猶新。
1990年春晚，
極具戲劇沖突的小品《主角與配角》，
再度讓陳朱二人名聲大噪，
有人說，
這是央視春晚所有小品的巔峰之作。
一個八路，一個漢奸，
通篇沒有爛大街的笑話，
沒有主旋律的吹牛拍馬，
卻讓全國人民捧腹大笑。
接下來的七年，
他與老搭檔朱時茂又4次登上春晚舞臺，
表演了《警察與小偷》《大變活人》等膾炙人口的作品，
他們的小品成為春晚王牌節目，
為觀眾們帶來了數不盡的歡樂。
他絕不會想到，
1998年的春晚小品《王爺與郵差》，
成為了他與朱時茂在春晚舞臺上的絕唱。
下場后，他哭了，
不知是對自己的表演不滿意，
還是想起彩排中受盡的種種委屈，
他最終選擇了徹底離開央視舞臺。
不僅因侵權官司遭遇“封殺”，
更因對行業各種“潛規則”痛心疾首，
總之，他離開了公眾的視線，
這一走，就是16年。
遠離熒幕之后，
他在北京延慶承包了一萬畝荒山，
他與妻子種起了杏樹，
不為發家致富，
只想過一過田園生活。
兩年過后，天道酬勤
光禿禿的荒山變成了綠色的林海，
辛勤的付出收獲了回報，
一無所有的夫妻倆通過果樹重拾信心。
也許是割舍不下藝術情節，
在經濟稍有好轉之后，
他還想當一名演員。
因為無人投資，
他將賣果樹賺得錢全部投了進去，
這一次，
他準備開辟新的舞臺——話劇。
在精心籌備后，
他的第一部話劇《托兒》問世，
他帶著團隊和作品，
開始了全國巡演。
可喜的是，
《托兒》的首場上座率就高達95%，
第30場結束后，
他已將投資全部收回。
《托兒》的成功，
讓他重燃對民間舞臺藝術的熱情，
之后的七年里，
他又陸續創作了《親戚朋友好算賬》、《陽臺》等非常賣座的話劇。
前前后后，
他一共演出近400場話劇，觀眾人數過百萬，
2008年，話劇《阿斗》在北京上演，
標志著他正式轉型為一名話劇演員。
話劇事業的成功，
讓他的個人財富翻了數百倍，
然而，在經歷了大起大落后，
他更加看淡了人生。
當被問及是否會重登春晚時，
他很堅定，
時光不能倒流，
我已經回不去了。
如今，
他最大的樂趣仍是上山種樹，
他的夢想是營造萬畝山林，
打造一個天然氧吧。
2015年初，
他帶著自導自演的電視劇《好大一個家》重返央視，
這是他16年后重返大熒幕。
如今，當回憶到最后一次春晚經歷時，
他坦言，
那里不是一個創作的氛圍，
每個部門的人都在相互掣肘。
所有在那兒工作的人都以老大自居，
就連一個普通的助理都惹不起，
不知道他哪條線上有什么“根兒”，
工作粗糙，誰都不敢多說一句。
雖然有諸多無奈和遺憾，
也不愿再提及“烏七八糟”的事情。
但他也在一定程度上感謝春晚，
讓他的作品被大眾所熟知。
2016年，他被評為“中華文化人物”，
他笑稱這是對他前半生的總結，
他想繼續心無旁騖地做話劇，
將更有文化內涵的作品帶給大家。
他說，
每個人都想走捷徑，想快速傳播自己的名聲，
但是想要獲得這些，更重要的是通過努力
得把自己的本事做扎實。
不管什么時代，
能讓觀眾發自內心的笑，才是衡量喜劇的唯一標準。
花甲之年的陳佩斯，
依舊在路上。
以下為陳佩斯接受鳳凰衛視專訪片段
首次公開與央視春晚的恩恩怨怨
