在淡出大眾視野多年后，還能擁有居高不下熱度的歌手寥寥無幾。
王菲絕對算一個。
2003年，王菲發(fā)了最后一張專輯《將愛》，至此結(jié)束了自己的“唱片歌手”生涯。
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但此后這些年人們提起華語樂壇，總是繞不開王菲的名字。
在如今這個連“偉大”一詞都被濫用到通貨膨脹的華語樂壇，距今發(fā)行已整整20周年的《將愛》，才是一張真正能打的神專。
如果說《將愛》與先前的專輯有什么不同，那一定“含菲”量極高。
《將愛》、《不留》、《陽寶》以及《四月雪》這四首歌均是王菲自己作詞作曲。
不大肆宣揚“前衛(wèi)”、“革新”，但在這些歌里我們可以聽到世界音樂、電子音樂，Trip-Hop，以及一些搖滾風格。
整張專輯多了幾分恬靜平淡的意味，在平淡之中是王菲在生活中迸發(fā)的靈感與感受。
尤其是那首從前被人詬病“腳踏兩只船”、三人行的《不留》，在我看來極具菲式美學。
而我當年第一次聽到這首歌，還是出自《家有兒女》中劉梅女士之口。
“把飯票給了你，把座位給了他
青春給了你，光陰給了他”
歌詞其實更像是一種在戀愛關(guān)系中將感情毫無保留的交付，最終迎來終結(jié)卻無法抽身的狀態(tài)。
不留是感情中的看不開、走不出，同樣也是孑然一身，不留牽掛。
在04年“菲比尋常”的演唱會上，王菲曾在MV中說：“如果我有一天不唱歌了，希望所有人都忘了我?！?/p>
（圖源微博@Dipsy迪西）
這段自白的配樂就是《將愛》這張專輯中的《不留》，而從此之后王菲真的從唱片歌手界退休了。
拋開齷齪思維，王菲在《不留》這首歌上唱出了她的幻想、她的期待、她身心的全部，唱出了那些轟轟烈烈、徹徹底底的愛。
同樣，還有那個不肯將就的自己。
從《不留》這首歌上，我看到了一個高處不勝寒的王菲。
如果說《不留》是《將愛》中最具王菲個人風格的歌曲，那么《旋木》大抵是這張專輯里最受喜歡的歌。
沒有太多華麗的橋段，僅用簡單悅耳的旋律就完成了整首歌的編曲。
作詞人是如今已經(jīng)故去的楊明學，他以旋轉(zhuǎn)木馬為意象，寫出摒棄自由的旋轉(zhuǎn)木馬給他人帶去快樂，正如許多人在感情中默默付出，卻把孤獨留給了自己。
故事的原型正是當時已經(jīng)患癌，時日無多的楊明學，這首歌寫盡了他對生命的留戀，也懷揣著對戀人的不舍。
“旋轉(zhuǎn)的木馬，沒有翅膀
但卻能夠帶著你到處飛翔
音樂停下來你將離場
我也只能這樣”
王菲空靈又哀傷的歌聲無疑為《旋木》增添了一絲溫暖的氣息，所有人都能在歌詞中找到自己的身影，而王菲帶來的這一縷溫暖又成了聽眾們心靈的慰藉。
《將愛》這張專輯帶給聽眾的驚喜實在過于豐盛，為致敬張國榮而作的《四月雪》、先前制作過《流年》的制作人陳曉娟寫下的《空城》…
20年過去了，專輯里的每一首歌現(xiàn)在聽來依舊不過時。
“我會唱歌我知道，對于金曲獎評委給我的肯定，我也給予充分的肯定?！?/p>
當年王菲斬獲金曲獎最佳國語女歌手時的獲獎感言，流傳到今天都是華語樂壇名場面。
簡簡單單的兩句話就將現(xiàn)場氣氛烘托到高潮，敢問華語樂壇還有哪位女歌手能和這姐一樣“狂”？
而王菲在頒獎典禮上“狂”的資本，正是幫她獲獎的《將愛》。
常有人說：王菲不需要金曲獎的成績來證明自己，但金曲獎也許需要王菲獲獎來維持權(quán)威。
二十年前的華語樂壇，新歌如同雨后春筍，這首歌還沒循環(huán)播放幾遍，另一首新歌又立刻上線熱播，如果用一個詞來形容，那就是神仙打架。
2004年，蔡依林還不是御姐女王，梳著齊劉海，唱著《倒帶》。
周杰倫發(fā)布了他的第五張專輯《七里香》，并且憑借《葉惠美》拿下金曲獎最佳專輯。
而當年“搶”走周杰倫最佳新人獎的正是發(fā)布《我也很想她》的孫燕姿。
S.H.E的《波斯貓》、梁靜茹的《寧夏》、張韶涵的《歐若拉》、王心凌的《愛你》…都是無論過去多少年只要聽到伴奏就能立馬跟唱的經(jīng)典曲目。
那時的華語音樂，拼的可不是粉絲、流量，而是歌手實打?qū)嵉淖髌泛湍芰Α?/strong>
要知道當年坐在臺下和王菲一起角逐最佳女歌手的，還有蔡健雅、戴佩妮、梁靜茹和蔡依林。
難以想象這些各個都是如今華語樂壇天花板的存在，曾經(jīng)居然都是王菲拿獎的陪跑。
在那個網(wǎng)絡(luò)尚且不發(fā)達、MP3都是稀罕玩意的年代，為了一張專輯騎車跑去離家很遠的音像店，偷偷藏匿的耳機和CD構(gòu)成多少人的青春回憶。
如果時間可以被具象表達，那么這些歌曲就是載體，當如今華語樂壇總被冠上“衰落”一詞時，20年前繞不開的日子，都變成了回不去的故事。
真不能怪聽眾們厚古薄今，因為我們的耳朵早已被曾經(jīng)的華語樂壇養(yǎng)刁了。
當我們回顧完20年前神仙打架般的華語樂壇，回憶起當年港臺歌星群星閃耀的盛況，面對如今的“長得都很像”的歌曲，也只能在矮子里拔高個了。
畢竟現(xiàn)在這個年代，王菲“代表作”是《匆匆那年》、周杰倫需要跟蔡徐坤PK流量數(shù)據(jù)、那英的“實績”是《乘風破浪的姐姐》、音樂節(jié)崔健壓軸無人問津、華晨宇都能打敗袁婭維贏得“歌王”。
是的，以上真實事件皆出現(xiàn)在當今的華語樂壇，說一聲“快完蛋了”也不冤。
“偉大”這個詞用來形容從前的好歌名副其實，但如今在音樂圈里已經(jīng)通貨膨脹了。
什么歌曲都能被稱之為“偉大”，歌手也不再是單純的歌手，還多了“流量”這個前綴。
我想是否是因為作品質(zhì)量不高，演出時整點幺蛾子就成了他們唯一彌補的方式。
前有法王華晨宇表演人類高級作法行為藝術(shù)，后有小鬼王琳凱人如其名表演踩電門。
對于兩位大師形式大于內(nèi)容的音樂，相比于他們的新歌，我倒是更期待他們同臺斗法。
有沒有可能，觀眾只想認真的、安靜的聽一首歌呢？
如今的華語樂壇難免扣上“衰落”一詞，我們關(guān)注的不再是“熱門新歌榜”而是“爛歌榜”，也會因為聽到“華語樂壇倒退二十年”的段子而喜出望外。
流量歌手們除了人氣高、熱度大、演唱會門票碾壓天王巨星外，其實沒幾首作品能真正留存于聽眾心里。
不過對于王菲來說，她并不在意這些頭銜與榮譽。
試想20年前的今天，王菲只是在一張無意間成為封麥之作的專輯里簡簡單單的做了回自己，而追隨她的人就將《將愛》這張專輯一直討論到了2023年。
中途離場、急流勇退的王菲，她的音樂不曾在歲月的沖刷下褪色，幾十年來如一日如同標桿一般樹立在華語樂壇的賽場上，反而更加耀眼。
