上線不足一周時(shí)間，《河邊的錯(cuò)誤》已經(jīng)成功斬獲超一億的票房，不出意外的話這會(huì)是今年最好的文藝片成績(jī)。
余華的原著、拍過(guò)《野馬分鬃》和《永安鎮(zhèn)故事集》的魏書鈞導(dǎo)演，故事情節(jié)的吸引力不言而喻，加上主演朱一龍帶來(lái)的流量加持，這部電影能有現(xiàn)在的票房倒也不足為奇。
尚未上線，這部電影就在平遙國(guó)際電影展上斬獲大獎(jiǎng)，更是入圍包含戛納在內(nèi)的23個(gè)國(guó)際電影節(jié)。
雖然電影的票房成績(jī)和前期口碑都還算不錯(cuò)，可出了電影院就發(fā)現(xiàn)自己腦袋空空，什么都沒(méi)看明白的人也不在少數(shù)。
上周六電影上線的第一天，我就和朋友跑到電影院去看了，看完直接云里霧里。
等到廳里的燈全部亮起來(lái)，還有很多人沒(méi)走，大家都沉浸在魏書鈞的意識(shí)流手法中理不清頭緒。
這是一部近兩年少見(jiàn)的不管是電影情節(jié)還是拍攝手法，都值得拿出來(lái)討論一下的電影。
走出電影院還在回家的車上，朋友就甩過(guò)來(lái)了三四個(gè)視頻鏈接，全是對(duì)電影的解析。
眾說(shuō)紛紜之下，看完電影本身就不太清醒的腦子更亂了。
最后，還是決定把余華的原著小說(shuō)找出來(lái)讀一讀，看看能不能有什么線索。
對(duì)于沒(méi)看原著和預(yù)告片就直接走進(jìn)電影院的人來(lái)說(shuō)，這部電影的理解門檻可能有點(diǎn)高。
一個(gè)被河溪環(huán)繞的小鎮(zhèn)上發(fā)生了駭人聽(tīng)聞的殺人案，警察馬哲奉命去調(diào)查，不料卻在一環(huán)扣一環(huán)接踵而來(lái)的事件里逐漸迷失……
整部電影在很多地方都跟原著的情節(jié)不一致，更像是在原著的精神內(nèi)核上催發(fā)出了新的枝丫，所以也就留下了很多新的疑問(wèn)：
瘋子在河邊把衣服放在水面，在上面放石子，對(duì)應(yīng)了馬哲的小孩最后一幕在澡盆里同樣的動(dòng)作，這個(gè)10%可能會(huì)變瘋子的小孩瘋了嗎？
馬哲在河邊與瘋子再遇，瘋子在精神病服外穿上了馬哲的衣服，馬哲也瘋了嗎？
明明扔掉了拼圖里孩子的部分，為什么后面拼圖又是完整的呢？
馬哲說(shuō)自己在廟里開了四槍，但實(shí)際上他的子彈一顆不少，這是他精神緊張出現(xiàn)幻覺(jué)的證明嗎？
廟里的是鐘馗捉鬼圖，所以是鬼捉鬼嗎？
還有老太太和瘋子之間的關(guān)系、詩(shī)人和他不被允許的愛(ài)情、無(wú)辜的許亮的死亡和那個(gè)說(shuō)真話無(wú)人相信卻死了的小孩。
這不是一部每個(gè)人都能看懂、會(huì)喜歡的電影，但片中還是有很多值得回味的地方。
魏書鈞在電影里以巧妙的方式植入了諸多電影元素：倒閉的電影院和墜落的電影招牌、燃燒著的攝影機(jī)和在舞臺(tái)上辦公的警察。
我們都是局外的觀影人，所有的一切就是一場(chǎng)幻覺(jué)。
劇中的馬哲精神出了問(wèn)題，未必是瘋了，而是在映證瘋子殺人這件事的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了“命運(yùn)的荒謬”這個(gè)殘酷的真相。
片中的瘋子，隱喻的就是命運(yùn)。
而這一點(diǎn)，早在故事的開篇，導(dǎo)演就通過(guò)加繆的話告訴了我們：
人理解不了命運(yùn)，因此我裝扮成了命運(yùn)。我換上了諸神那副糊涂又高深莫測(cè)的面孔。
馬哲不肯接受瘋子是真兇，實(shí)際是不肯接受“命運(yùn)如此荒謬”，他要給死者們找一個(gè)共性，用一個(gè)合乎邏輯的兇手讓這些隨機(jī)發(fā)生的死亡，變得可以被理解。
但這是個(gè)不可完成的任務(wù)。
因?yàn)榛闹嚨谋举|(zhì)，就在于無(wú)法理解，過(guò)于理性的思考，是一種傲慢。
電影的運(yùn)鏡和充滿噪點(diǎn)的膠片質(zhì)感像流沙一樣，讓觀影者無(wú)法腳踏實(shí)地，也判斷不了自己所處的究竟是真實(shí)還是幻想，最后只能隨著命運(yùn)的節(jié)奏一起陷落。
我想在看完電影之后，每個(gè)人都會(huì)想要找一條隱喻了我們一生命運(yùn)的河流靜靜地發(fā)問(wèn)。
或許我們也只是河流岸邊漂浮的一套衣物，是孩童浴缸里的毛巾，我們也只是衣物上被擺放的石子，毛巾上被擺放的玩具而已。
而我們從河邊經(jīng)過(guò)，卻從不在意。
與其說(shuō)是河邊的錯(cuò)誤，不如說(shuō)是我們?cè)谶@部電影里看到了命運(yùn)不可控的一角。
也看到了現(xiàn)實(shí)與幻想交織和碰撞時(shí)，能量迸發(fā)出的一個(gè)新世界，而我們?cè)谄渲胁挥勺灾鲄s自以為是地遨游。
在原著的故事最后，馬哲扣動(dòng)了扳機(jī)殺了所謂的“兇手”——瘋子，自己也住進(jìn)了精神病院。而真正的兇手一邊逍遙法外，一邊肆意的挑釁警方。
這個(gè)故事是余華早期的作品，能看出他年輕時(shí)候那股子狂氣，故事里隱晦的展示著世界的偏離、人性的邊界和生活的復(fù)雜。
看完了小說(shuō)原著之后，我在他渲染出的氣氛里只覺(jué)得脊背發(fā)涼，從來(lái)沒(méi)想到余華寫推理懸疑也能如此厲害，雖然懸疑的外殼之下依舊是余華最擅長(zhǎng)描寫的人間。
誰(shuí)是真正的兇手早就已經(jīng)變得不重要，它是對(duì)人性與生活之荒誕最淋漓盡致的呈現(xiàn)。
就像是“馬哲”這個(gè)名字一樣，余華在其中或許也暗含著一種對(duì)時(shí)代的隱喻？
調(diào)查瘋子殺人案的警察最后成了被關(guān)進(jìn)精神病院的瘋子殺人犯，而被害人在被殺前就已經(jīng)完成了對(duì)自己這場(chǎng)兇殺案的推理。
真相是我們以為的真相，幻想未必不是另一種真實(shí)。
我很喜歡余華說(shuō)的一句話，“你只要把老人寫成老人，把大海寫成大海，他們就是無(wú)處不洋溢著象征的”。
他筆下的故事向來(lái)不缺解讀，《河邊的錯(cuò)誤》其實(shí)就是在講一個(gè)故事，一個(gè)沒(méi)有結(jié)局的故事，剩下的部分都留給我們自己來(lái)補(bǔ)全。
人們都對(duì)余華的長(zhǎng)篇小說(shuō)耳熟能詳，《文城》《活著》《許三觀賣血記》…
但是對(duì)他文筆與長(zhǎng)篇小說(shuō)相比完全不輸、甚至筆風(fēng)更加犀利的中短篇小說(shuō)，卻少有人提及。
如今，《河邊的錯(cuò)誤》亮眼的影視化改編成績(jī)，讓我們看到了這塊少有人關(guān)注的寶藏之地。
如果你至今還未讀過(guò)，我強(qiáng)烈建議你看看這套收錄他全部中短篇作品的《余華中短篇小說(shuō)全6冊(cè)》。
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友情、親情、愛(ài)情、生存的重量……在這些故事中，余華談到社會(huì)的荒誕面，也談到人的命運(yùn)和選擇。
這些關(guān)于命運(yùn)的故事，既有現(xiàn)實(shí)的，也有內(nèi)心的。
《河邊的錯(cuò)誤》就被收錄在《現(xiàn)實(shí)一種》這部書里，此外書中還收錄有《現(xiàn)實(shí)一種》和《一九八六年》兩部中篇小說(shuō)。
套裝中還包括《戰(zhàn)栗》《鮮血梅花》《我膽小如鼠》《世事如煙》《黃昏里的男孩》五部合集，共收錄了30多部余華中短篇作品。
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