轉眼2023年已過去一半，離《樂夏3》開播還有一個多月。
這次我們的樂夏預熱，也出現(xiàn)了不少“狀況外”但呼聲極高的樂隊，跟夏至的氣溫一樣絲毫不減。
比如，評論區(qū)存在感不容忽略的蛙池。
不難發(fā)現(xiàn)：在網絡上一聲聲“蛙池這種樂隊憑什么”的聲音中，他們大放異彩的程度早已超乎想象。
蛙池這支三年前曾經被我私藏過的“小眾樂隊”，早就不小眾了。
還記得我當初在音樂平臺收藏蛙池，就是因為這句簡短有韻味的樂隊介紹：
“蛙池這個名字的由來，是成員曾經一起玩樂的院中水塘，池中的蝌蚪在次年都長成了青蛙。”
幾乎一瞬間就被這行字擊中內心，我不禁想起了兒時在河邊捉蝌蚪的往事。
細想來，青蛙跳出水塘的故事，有一種沖出圍城的意味；
樂隊名蛙池二字，卻像他們的音樂一樣，恰巧是這座圍城的縮影。
時間回到2017年的東莞，搖滾樂這條線索穿越網絡世界，把四個90年代出生的年輕人系在了一起。
資料來源：bilibili《憑民間特色吸引觀眾，被譽為東莞之光，蛙池樂隊為何一直不紅？》
制造業(yè)、服務業(yè)密集的東莞，給人留下的刻板印象不是工廠，就是紅燈區(qū)。
不過，這樣的環(huán)境，剛巧是孕育搖滾樂隊的土壤。
值得一提的是樂隊成立前，主唱金依依是隊內真的“進過廠”的成員。
她先前的職業(yè)是工人，每天目睹車間的生活起居、喜怒哀樂，真正和工人生活在一起；
金依依還是“工二代”，父母是第一代深圳打工仔，工廠的生活對她而言形同日常。
蛙池的歌里我最愛的《孔雀》，就創(chuàng)作于她生命的池塘。
她見過這些沉默的大多數(shù)，才能對沉默下生活的真相感同身受；
資料來源：bilibili《憑民間特色吸引觀眾，被譽為東莞之光，蛙池樂隊為何一直不紅？》
因此她才能說出那句：“在工廠里，你鼻子里聞到的是那種濃度很高的人味，看到的是滿眼的廠服形狀的人。”
《孔雀》這首歌，描寫的是異地打工的流水線女工日常；
用后朋克演繹，經由“松糕鞋”、“女人街”、“漆皮包”等意象組成。
資料來源：bilibili《賈樟柯最新作品：孔雀，孔雀》
它記錄下來的，剛好是我們日常生活的“盲區(qū)”：工廠流水線生活的冰山一角。
金依依力量感極強的聲音，與蛙池頗具畫面感的詞曲十分契合。
聽《孔雀》時，我?guī)缀蹩梢钥吹竭@樣一位女工，換掉灰撲撲的工作服，穿上休假才穿的松糕鞋來到街上，盤算著給遠在北方的家人買東西……
資料來源：bilibili《賈樟柯最新作品：孔雀，孔雀》
此外，賈樟柯還以《孔雀》這首歌為靈感，拍過一支名叫《孔雀，孔雀》的影片。
影片里的兩個社會身份不同的女孩，就像兩條平行線，卻因《孔雀》這首歌產生了交集、共鳴。
可見，同樣的劇情，就是在為所有人編寫。
資料來源：bilibili《賈樟柯最新作品：孔雀，孔雀》
在廣東樂隊里，如果說五條人創(chuàng)作用的是全知視角書寫，蛙池就是攝像頭式書寫。
蛙池的出現(xiàn)，拼上了廣東搖滾的一塊拼圖，也帶來了不一樣的年輕視角。
他們呈現(xiàn)的，是被淤泥纏身卻奮力掙脫的態(tài)度，一種近乎莽撞的生命力。
莽撞歸莽撞，蛙池的視角偏偏極其細膩，是通往現(xiàn)實世界更隱秘的切口。
原因是，這些切口往往通向不能承受之重；他們所書寫的，也都是我們視線“盲區(qū)”的事物：
他們看得到女工包里的小豬佩奇，也描述年輕人不想剪去的長發(fā)；
他們剖析溫水煮青蛙的人如何在舒適圈滅亡，也批駁思想滯塞的人為何在自欺中成為沉默的幫兇。
蛙池的音樂有著年輪一樣明顯的成長軌跡，表露人文關懷的方式也更熱烈。
他們第一首歌是2019年發(fā)行的《扎辮》。
乍聽感受到的，是“喪”系的歌詞，厚重帶grunge味的吉他旋律……
但這幾句詞一入耳，我才意識到這首歌好在哪里：
我只是個扎辮的少年啊
無所作為地死守著這一片空地啊
我只剩下這一頭長發(fā)
難道你也要把它奪走嗎
在廣闊天地無所作為的年輕人，苦守著的陣地只剩自己引以為傲的東西；
但如果自己生存的空間都在被壓縮和剝奪，引以為傲的東西又算什么呢？
不過到了2020年發(fā)行的《河流》，蛙池早期的“喪感”已經銳減。
《河流》的情緒非常灼熱，因為感情基調是怒年輕人不爭。
唱到“很溫柔，你問我，這水溫還ok么？”這句詞，我幡然醒覺：
原來河流不是河流，從來都只是溫泉；一旦游入這條河流，就再也出不去了。
資料來源：bilibili《憑民間特色吸引觀眾，被譽為東莞之光，蛙池樂隊為何一直不紅？》
這則溫水煮青蛙的寓言，像一個無奈的攤手動作，是自嘲式的妥協(xié)。
但是，全網幾乎沒有一個金依依不蹦跶的《河流》live。
這首歌的現(xiàn)場根本和喪一點邊都不沾，簡直太狂太野了！
再后來，看到金依依本人的解讀，我才明白：
跳進河流，也可以被解讀為擁抱各種可能。
細品這句“我不拒絕踏進這條河流”，才覺得《河流》的情緒已經超越了單純的憤怒。
原來他們不是憤青，他們舉著的是真正英雄主義的大旗。
資料來源：小紅書@一個TTTTTAN《中國這么美》4:蛙池樂隊
不過比《河流》現(xiàn)場更讓我意外的是，《夜長夢多》被選為《漫長的季節(jié)》第六集的片尾曲。
和法茲、超級市場、固體李逵、往生等國產樂隊一并出現(xiàn)在劇中的蛙池，為劇情賦予了恰到好處的音樂節(jié)奏。
當時我?guī)缀鯊钠聊磺疤饋恚皇菦_著樂隊去看的劇，卻被劇里的音樂驚喜到了。
副歌這幾句歌詞出現(xiàn)在片尾，就好像為《漫季》觀眾量身打造：
洪水一般的劇情里
沒有隔山隔水的你
……
你看清楚了嗎
一聲聲叩問般的“你看清楚了嗎”，在我心底久久激蕩。
劇情外冷眼旁觀的你我，卻也是什么都看不清的你我；
自以為隔山隔水，實際上早已卷入潮流。
太陽底下輪回的事早已不新鮮，誰又是局外人呢？
不得不說導演是真會選曲，蛙池也是真會寫歌。
不過，他們更強烈的表達，傾注在了2021年的《啞?！樊斨?。
聽完專輯，就知道Carsick Cars主唱張守望制作，不算這張專輯最大的亮點。
《啞?！贰而B島》《小唐》，三首歌如同三柄銳利的匕首，分別直指象牙塔假象、權力不對等、底層群像。
專輯同名曲《啞?！罚婚_腔的“黃昏住雨，有夜來香”，就讓我覺得很有戲。
首先，極富空間感的唱腔和以前不太一樣，聽得出來主唱在天賦以外的用心。
歌詞方面，比起“你登上他的桃花島，不聽不說不掙扎”，真正讓我啞口無言的其實是這句：
魚肉躍龍門，通關象牙塔
啞牛開荒田，架設通天橋
剛巧先前看到高考“釘子戶”復讀14次的新聞時，我正在聽這首歌。
其實短短幾十載，我們大多要經歷一個嘲笑范進、理解范進，直至成為范進的過程。
鯉魚躍龍門的佳話流傳到現(xiàn)在，說白了已經變成換幾片紙張的借口；
人人觀念里都有一座精致的孤塔，佳話就變成一紙強有力的鎮(zhèn)塔符咒；
因為，這才是符合安全評價標準的“身經百戰(zhàn)”。
這樣的“身經百戰(zhàn)”，才是值得被鼓勵的。
尋常人少走的路才有好風景，可如今哪條路上都擠滿了人。
哪條路不是跳躍龍門？越過刀鋒遍體鱗傷的我們，誰又不是塊魚肉？
現(xiàn)場表現(xiàn)不俗的蛙池，上了綜藝舞臺也一樣不俗。
無論發(fā)言還是現(xiàn)場表現(xiàn)，都完全沒有被劇本馴化的感覺。
他們曾經歷過一次“出圈”，就是因為2021年音綜《草莓星球上來的人》上的大膽發(fā)言。
當時主唱金依依朝觀眾席喊“用耳朵聽歌，用腦子聽歌”，我確實被嚇到了。
本以為是什么沖突，后來才發(fā)現(xiàn)她是在為選手Shii的離譜排名發(fā)聲。
在選手們的聲援中，這句“用耳朵聽歌，用腦子聽歌”確實犀利；
所以，斷章取義的嫌疑一開始就被埋下了。
緊接著GAI指出“你來這個節(jié)目是為了提高觀眾的審美嗎”，場內氣壓瞬間低到冰點。
雖然指向了另一位選手，但蛙池被帶出了圈：
“這話不是她說的嗎”、“獨立搖滾真高傲啊”、“怪不得搖滾樂現(xiàn)在不行了”、“觀眾喜歡什么輪得到你來質疑”……
于是，蛙池因為這檔節(jié)目黑紅了一段時間。
其實單獨拿發(fā)言來說，雙方的出發(fā)點都沒有錯。
一方面，區(qū)區(qū)一個音綜選手談何提高觀眾審美？
另一方面，用心創(chuàng)作的作品，難道不值得觀眾用心對待嗎？
就節(jié)目片段而言，很難評價蛙池到底適不適合綜藝。
但是，太久沒有看到這樣銳利的綜藝表現(xiàn)，我很難不欣賞他們敢于直言的生猛勁頭。
本身當下市面上的搖滾樂隊里，調性鋒利的已經越來越少；
金依依敢這樣說話，已經很難得了。
就算說得不對，起碼她也敢說。
蛙池《草莓星球上來的人》的現(xiàn)場里，我最鐘愛這首live版《河流》。
人聲更突出的同時，3分40秒左右主唱幾聲跳脫的喊叫，反而產生了意料外的驚艷效果。
這些臨場發(fā)揮的細節(jié)，就是搖滾樂帶來的意外之喜。
當然，蛙池這種難以被綜藝套路、商業(yè)模式馴化的“野性”本質，在當下也難能可貴。
同時也不難發(fā)現(xiàn)，不論喪氣還是激烈，從“人味”里走出來的蛙池，一直在堅持現(xiàn)實的表達。
對年輕一代命運的關懷、對底層的感同身受、對墨守成規(guī)的諷刺……
屬于這個時代的內容，我們百口莫辯的，他們唱出來了。
如果每次都能聽到和上次不同面貌的蛙池，這該多讓人欣喜啊！
雖然沒有在《樂夏3》網傳名單看到蛙池，但還是希望他們出其不意地給個驚喜。
如果蛙池現(xiàn)身，就衷心希望他們仍舊保持當初“用耳朵聽歌，用腦子聽歌”的犀利姿態(tài)。
經紀人也向我們透露，蛙池新專輯已經混音完畢，期待他們的新作品，期待他們上樂夏！
