說到民謠，你的第一印象是什么？是情懷還是理想，是詩還是遠方？有人說流行歌曲之所以俗，是被商業(yè)化的結(jié)果；民謠之所以高尚，是因為歌詞中那股子“孤獨”與“清冷”的勁兒。

但是“孤獨”與“情懷”卻從來不是民謠的代名詞，“荷爾蒙”才適合所有民謠歌手，也適合所有聽民謠的人。

你們說聽民謠的窮，一支煙，三瓶酒。我說聽民謠的黃，但黃的清新脫俗。

其實，“性”作為藝術(shù)創(chuàng)作中永恒的話題，在我國古代就有不少文人墨客曾寫過許多“污力滔滔”的艷詩。

“云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。”

這便是白居易非常著名的一首描寫楊貴妃美人出浴的《長恨歌》，活脫脫把其慵懶無力、嬌艷欲滴的的模樣寫得入木三分。

有人覺得美，有人卻覺得淫亂不堪，這就是“仁者見仁，智者見智”的接受美學(xué)問題了。

說起詩歌中那些“性”的隱喻，那可得追溯到《詩經(jīng)》，也有些民謠歌手以此取材。

下面，小編就給大家盤點幾首壓箱底的民謠“小黃歌”。

李志《蒼井空》

歐米嘎
我不是在每個勃起的清晨才想起你
你的樣子
他們早就忘了
撕裂吧
如果我沒來過這瘋狂的荒謬的世界

在聽之前我本以為這會是一首贊美蒼井空色情歌曲，但聽完之后我發(fā)現(xiàn)它是一首和蒼井空基本上毫無關(guān)系的頹廢青春挽歌。

蒼老師作為一個童顏巨乳而傾倒眾生的女孩兒，應(yīng)該出現(xiàn)在不少直男的硬盤中，在夜深人靜時給予靈魂最深處的慰藉。

作為青春的符號，李志和蒼井空都曾給我們不堪、黯淡的時光帶來一絲光彩。有人說這歌低俗，但我認(rèn)為，這首歌恰恰描繪了青春是我們這一生中最美麗、最放浪形骸的一段時光。

堯十三《他媽的》

媽媽 我愛上一個姑娘
可是她在別人的床上呻吟
我想知道 她是不是真的快樂
我去問她 她沒有回答

因為電影《推拿》人們熟悉這首民謠，一句句輕吟，伴隨的吉他與口琴，看似松弛無力，但其力度已經(jīng)完全透過了音符，直接抵達到情感中最為隱秘與核心的地帶。

《推拿》里半盲女問：你愛我嗎？你有多愛我？盲男：愛你就像紅燒肉。我很喜歡這個橋段。我覺得愛不是陽春白雪不是精神交流，是肌膚之親是一起吃過的食物一起牽手走過的路。我太俗。

陳粒《祝星》

你的回憶開始沉默
你的眼神再次清澈
你進入我
進入我

陳粒與祝星，在同性戀里相愛，在異性戀里分道揚鑣。

吾之愛情，不在于肌膚之親，魚水之歡，所謂進入，是進入我的軀殼，讓我活成了你的樣子。

陳粒的歌就好像一具紋著紋身的赤裸著的年輕女子胴體。坦誠，直白。第一眼或許會覺得無法接受，第二眼就會覺得美得不可方物。

趙雷《難受》

我的生活不能再重復(fù)著寂寞
要升起一把火
此時我真想捧起你的奶子
它是什么味道的

看到這歌詞的時候，我虎軀一震，沒想到雷子也是個老司機啊。

這對于男女情愛的大膽描寫，是人間百態(tài)的重要載體。在他的歌里，情色脫離了單純的動物性，而是詩意與情欲的交歡。

宋冬野《萬物生長》

就這么吃你
用所有的牙齒
和所有的記憶
就像云聚了云又去
稠稠地急急地狠狠地
吃你

作為電影《萬物生長》的主題曲，我覺得挺適合的。沒看過馮唐的小說，所以不存在小說電影之間的感受落差。看了電影后，一聽這首歌就覺得看到了柳青和秋水在春風(fēng)里柳樹下風(fēng)情萬種、兩相歡喜。

這首歌有種荷爾蒙蕩漾的感覺，這種青春的味道，是一種躁動、壓抑、朦朧的喜歡和欲望。

當(dāng)脫去小清新的外衣，民謠把在愛情中人們不敢表達的邪惡與荒謬描繪的淋漓盡致。

這些小黃歌，有的暗示有的明說，每一首都唱著世事無常、人間百態(tài)。

所以民謠沒有高不高尚這一說，歌曲里的性，有愛、有痛、有無奈，仿佛一面鏡子，將我們的人生毫無保留地映射了出來。