昨晚，終于迎來了被無數(shù)樂迷視為“活久見”的一刻：在羅大佑的《大事發(fā)聲》專場，邀請(qǐng)到李志進(jìn)行首次特別合作！

雖然說是羅大佑專場，但是似乎大家的關(guān)注點(diǎn)都在知名小迷弟李小志先生身上，他的緊張他的羞澀他的興奮他難得的乖巧姿態(tài)。

不久前，民謠故事率先在全網(wǎng)獨(dú)家披露了“羅大佑邀請(qǐng)李志同臺(tái)”的消息，興奮的樂迷就對(duì)現(xiàn)場逼哥可能出現(xiàn)的反應(yīng)遐想連篇。

畢竟李志早前在網(wǎng)易云做音樂DJ時(shí)曾袒露心聲：“羅大佑是我最尊敬的華語音樂家，在整個(gè)港臺(tái)音樂屆，我認(rèn)為歌手分兩種，一種是羅大佑，一種不是羅大佑。”

還說過只有崔健和羅大佑能免票看自己的演出。 早前，隨著李志在華語歌壇的影響力逐漸擴(kuò)散，他每年在南京舉行的跨年演唱會(huì)，也曾多次流傳出“羅大佑做嘉賓”的傳言，但傳言永遠(yuǎn)只是傳言，關(guān)于兩人“同臺(tái)之約”的答案一直在風(fēng)中飄蕩。

而今，64歲的羅大佑和40歲的李志終于同臺(tái)，簡短的幾分鐘，共同演繹一首當(dāng)年羅大佑寫給青年人的歌，被如今的青年人李志唱出來，別有一番滋味在心頭，雖然兩人一起為知乎打了個(gè)廣告哈哈~ 很多人覺得現(xiàn)在的李志就是羅大佑的接棒人，這次表演就是兩人的一個(gè)交接。

但是李志今年已滿40歲，到了把他稱為年輕人的都有點(diǎn)害臊的年紀(jì)了。李志之后，華語樂壇年輕的音樂人里，還有人來接他的棒嗎？

1.羅大佑的大情懷

兩人在大事發(fā)聲上合唱的歌曲就是——羅大佑在1982年首張專輯《之乎者也》的同名曲。 這首歌是一首雷鬼風(fēng)格的歌曲，也可能是華語樂壇的第一首R(shí)eggae。

《之乎者也》這張專輯誕生在山雨欲來風(fēng)滿樓的時(shí)代，醞釀著翻天覆地的大變化。

上世紀(jì)80年代初，世界在持續(xù)的冷戰(zhàn)中，1980年，韓國爆發(fā)了光州民主化運(yùn)動(dòng)，揭開了東亞人民要求民主的序幕。

蔣家父子獨(dú)裁統(tǒng)治臺(tái)灣幾十載，這股旋風(fēng)也刮到了臺(tái)灣，這股思潮首先在知識(shí)分子和年輕人中擴(kuò)散……

當(dāng)時(shí)已經(jīng)在圈內(nèi)小有名氣的羅大佑，決定發(fā)表自己的第一張專輯，投稿到多個(gè)唱片公司皆被拒。 只有剛成立的滾石公司，具有先鋒意識(shí)，愿意冒險(xiǎn)做一些不一樣的東西，與之簽約。

1982年4月21日，這張歷經(jīng)曲折的專輯終于發(fā)表，狂賣15萬張，即刻在臺(tái)灣社會(huì)掛起一陣黑色旋風(fēng)。

唱片封面上他一襲黑衣，戴著超大的黑色墨鏡，表情嚴(yán)肅。頗有他的偶像鮑勃迪倫的風(fēng)骨。

而《之乎者也》這首歌的最后一段歌詞讓人驚嘆——

“歌曲審查之，通不通過乎？歌曲通過者，翻版倒映也。大家都知之，大家都在乎。袖手旁觀者，你我，是也。”

歌里隱喻的是七十年代初，臺(tái)灣開始了用中文國語唱歌的民歌運(yùn)動(dòng)，卻被歌曲審查制度搞得七零八落，所唱的思想部分被閹割，只有沒有內(nèi)容的愛來愛去才能發(fā)表。

羅大佑堅(jiān)持站在宏觀的視角來為普羅大眾歌唱，從羅大佑人文色彩強(qiáng)烈的音樂里，我們體味到他的悲天憫人與時(shí)代關(guān)懷。

他用自己為例，告訴后來的音樂人：長得不好看、聲音不好聽、唱功很一般的人也可以成為歌手；歌曲不一定是優(yōu)美抒情的，也可以是憤怒的；歌詞不是只要押韻就可以，更需要有歌手思想的傳遞。

2.李志的小情懷

記得大學(xué)之前，小編沉溺在流行歌手收放自如的轉(zhuǎn)音，高亢激情的高音，對(duì)羅大佑的“破鑼嗓子”不屑一顧，簡直覺得污染耳朵。

隨著閱歷的增長我漸漸領(lǐng)悟到，上帝給每個(gè)人的天賦是不一樣的，羅大佑被賜予的是創(chuàng)作上的天賦，而不是演唱和音色上的天賦。

這點(diǎn)逼哥的粉絲們怕是會(huì)比我體會(huì)更深（笑） 知乎上有個(gè)提問：如何評(píng)價(jià)李志的唱功。有真愛粉很耿直的回答：我不能評(píng)價(jià)沒有的東西……

肯定有人疑問，唱民謠的人在中國也不少，為什么唯獨(dú)只有李志能擁有這么多擁簇，有這樣的影響力？ 小編認(rèn)為最主要的是：李志個(gè)人屬性特別鮮明的同時(shí)，思想又不淺薄。

他自詡“偶像派歌手”，他說不知道怎么會(huì)有這么多SB喜歡他寫的歌，他在豆瓣月亮組上自曝自己早年和N位女子的風(fēng)流韻事，并把她們都寫成了歌，其中就包括最廣為人知的《天空之城》里的“港島妹妹”。

李志不僅有個(gè)“港島妹妹”，還有個(gè)“梵高先生”，他不厭其煩地唱著“我們生來就是孤獨(dú)”，唱著成長的陣痛和每一座城市的領(lǐng)悟。

他用吉他質(zhì)問“這個(gè)世界還會(huì)好嗎”，從不為了押韻而押韻的歌詞，反而用更自由、更炸裂的編曲來抒發(fā)自己的情緒。

16年，他孤注一擲的啟動(dòng)了“叄叁肆”巡演，立志用12年的時(shí)間在全國334座城市傳播民謠與搖滾的火種。

如果這個(gè)計(jì)劃的順利的話，等到巡演結(jié)束，他已經(jīng)是個(gè)大腹便便的50歲中年人了。 在中年危機(jī)一詞盛行的時(shí)代，他偏要當(dāng)個(gè)孤獨(dú)的先行者，讓更多的人接觸到現(xiàn)場音樂。

??2017年12月31日晚，羅大佑和李志同時(shí)舉辦了自己的跨年演唱會(huì)，一個(gè)在北京，一個(gè)在南京，一南一北，遙相呼應(yīng)，兩人隔空同臺(tái)演繹了各自的經(jīng)典。

昨晚的合唱，初次相逢在公開的舞臺(tái)，默契卻似乎早已存在，李志默默在臺(tái)下跟唱羅大佑所有的歌。

羅大佑音樂的高度，可以稱得上中國的鮑勃迪倫，從一開始他的音樂就屬于領(lǐng)先地位，無人可及。 但從某種層面來說，李志和羅大佑是同一類人，李志在歌里寫：“誰的父親死了，請(qǐng)你告訴我如何悲傷。”

羅大佑在歌里寫：“臺(tái)北不是我的家，我的家鄉(xiāng)沒有霓虹燈。”

六十多的羅大佑的馬上就要唱不動(dòng)了，當(dāng)年離家的年輕人已經(jīng)落葉歸根了，接力棒遞給下一代人了。

雖然在站在的音樂高度和所達(dá)成的音樂成就來說，李志還不能跟羅大佑相提并論，或者說，華語樂壇就沒有人能跟他站在同一高度。

但是他們都在歌唱自己內(nèi)心深處最真摯的情感，這一份“真”，沒有高低之分。

同時(shí)，李志并不能說是完全接棒羅大佑，他雖然承接了羅大佑一部分的文化屬性和對(duì)時(shí)代思考，但他仍是站在個(gè)人的視角來寫歌唱歌。

他權(quán)衡著歌里的文化屬性和個(gè)人屬性，稱得上小情懷，卻夠不上羅大佑普世的大情懷。

3.個(gè)人化的音樂

最近十幾年，自從選秀時(shí)代來臨之后，二三十代的歌手個(gè)人化色彩越發(fā)濃烈了，很多老聽眾都在悲嘆華語樂壇文化屬性的流失。

這個(gè)快速變化的復(fù)雜世界已讓人無從敘述和表達(dá)，這是這是時(shí)代的必然。

可能再也不會(huì)出現(xiàn)羅大佑這種才華橫溢又有大情懷的音樂人了，不是華語音樂沒落了，而是音樂時(shí)代不同了，我們生活的環(huán)境也不同了，沒有那種悲天憫人的氛圍了。

今天的年輕人，跟1980年的青年，已經(jīng)是完全沒有可比性的兩種人了。 ?

當(dāng)然現(xiàn)在的時(shí)代也不乏認(rèn)真做音樂的佼佼者。不要過于悲觀更不要一葉障目。

就像華晨宇，他用孤獨(dú)的方式，在自我的世界中宣泄，就像個(gè)異類，在各類音樂競技比賽中用自己的改編和演唱實(shí)力說話，《故鄉(xiāng)的云》、《我的滑板鞋》、《齊天大圣》更是引爆社交網(wǎng)絡(luò)。

林夕曾這樣評(píng)價(jià)他：“華晨宇是天生會(huì)用音樂表達(dá)情緒的歌手，他在舞臺(tái)上不羈癲狂，眼神犀利堅(jiān)定，忘我投入，強(qiáng)烈的肢體語言，聲情并茂的演唱方式，令他成為舞臺(tái)上的發(fā)光體。”

就像李宇春，她是第一個(gè)全民票選出來的偶像，正式出道的第一天就是最紅的藝人。但是她沒有故步自封，更沒有因?yàn)榧t而飄飄然，反而更加低調(diào)，不被任何圈子綁架。甚至棄用微博多年。

她說：我只能盡可能地讓自己來提升藝人的質(zhì)感，把自己的能量變得更強(qiáng)大，如果不喜歡的人會(huì)說她確實(shí)還挺牛的，那就夠了。

這個(gè)時(shí)代當(dāng)然需要羅大佑及李志這樣的音樂人，我們?nèi)云诖磥沓霈F(xiàn)一個(gè)逆流而上的新“羅大佑”。

但時(shí)代的洪流下，越來越多個(gè)性化的音樂是必然的大方向，它們也同樣值得期待。作為聽眾的我們沒必要大肆傷感，學(xué)會(huì)包容學(xué)會(huì)享受音樂就好。

最后，小編私以為，除了時(shí)代在變，其實(shí)羅大佑本人也是有變化的。

昨晚羅大佑和李志共同歌唱《之乎者也》，已經(jīng)沒有正式專輯收錄版的那種憤怒和吶喊了，多了份寬容和自如。