2015年，一張叫做《廣東姑娘》的專輯橫空出世，“姑娘”二字顯然是民謠的標配名稱，但是封面上卻是三個并不英俊的男人。當你真正聽了這張專輯的時候，你會發(fā)現(xiàn)這果然是一個極具迷惑性的標題黨，他們的音樂一點也不民謠。

然而就是這么一張專輯，卻結結實實地打動了太多人。比起那些為賦新詞強說愁的詩和遠方，他們在彌漫著咸濕海風中顯得是那樣深情款款。他們是五條人，來自廣東的十八線小城海豐。

“如今很多所謂獨立民謠比流行樂更加腐朽，諂媚庸俗的旋律，小資做作的歌詞，腳不落地，故作憂傷，這幫裝扮為嚴重性壓抑的性癮患者，像掛羊頭的狗肉店一樣將愛字掛在嘴邊，除此之外，幾乎連人話都不會說了。而《廣東姑娘》這張唱片證明：五條人仍自然而然地站在上述亂象的對面。”這是樂評人楊波對他們的評價。

從這張專輯過后，五條人從海豐的臺球廳走上了各大音樂節(jié)的舞臺，頭發(fā)油亮、穿著花襯衫的仁科和阿茂也穿著拖鞋踩著凌亂的舞步，描繪了一幅迷人的市井風情畫。一年多過去了，在陸陸續(xù)續(xù)的幾首單曲之后，他們終于發(fā)布了新專輯《夢幻麗莎發(fā)廊》。

《夢幻麗莎發(fā)廊》，一聽這名字也就只能是五條人了。發(fā)廊，似乎是上世紀的稱呼了，而五條人生活的小城就是那么一個被時代飛速發(fā)展的腳步所遺忘的地方。令人忍俊不禁的封面極具年代感，比起復古，用過時來形容好像更為恰當。但是就是這么一股永遠比時代慢三拍的稚拙，正是五條人迷人的地方。

在那些響徹街頭巷尾和十元店的的爛大街民謠中，唱的總是矯情小資的文藝青年對于愛情的彷徨和青春的憂傷。而在五條人的音樂中，主人公永遠都是小人物，住在城中村每天愁房租，同樣是彷徨和憂傷，但是卻毫不費力地音樂一響就一槍打中心臟。

這一次的新專輯，所有的故事依舊發(fā)生在這個永遠停留在八九十年代的廣東沿海小鎮(zhèn)。空氣中彌漫著香煙、假酒，劣質香水和汗水的混合氣息，吵嚷的大排檔在興高采烈地劃拳，路邊發(fā)廊里穿著暴露的女郎在吐著煙圈，路過的行人頭發(fā)北風吹亂，他們臉上的憂愁和幸福都顯得淡淡的。

某種程度而言，五條人是可惡的。他們是民謠界的一股泥石流，他們吹散了詩歌電臺的濃煙，他們驚擾了大半小夢，他們偏離了那條傷心的應天大街。但同時五條人也是可貴的，他們是民謠界真正的清流，他們在無病呻吟的文藝圈里唱著真實與不美觀，他們在時代震耳欲聾的凱歌里唱著小人物的悲歡，他們把我們虛浮的視線從詩和遠方的田野，轉移到這間霓虹閃爍的夢幻麗莎發(fā)廊。