朋友，你喜歡陳升嗎？如果是。恭喜你，因為你結識的是一顆誠摯的心。
《把悲傷留給自己》幾乎被陳升從專輯中拿掉，但卻是大眾最喜歡、熟知的歌。因此，喜歡陳升，就要細聽他的歌，感覺他的人，細聽之后，你會發現陳升遠遠不是一首《把悲傷留給自己》所能概括的。
放肆的陳升
陳升是放肆的，不僅是因為他有一張專輯叫《放肆的情人》，更因為他“撕裂天空”的唱法，率性、熱情，讓人毫不猶豫地追隨直趨沸點！
陳升并不偉大，他只不過是一個來自較早的年代，有著人們遺落已久的自在率性的人。說他放肆，只是因為陳升的音樂沒有矯飾，自然而然地唱出平凡人生命的疑惑，真實的人性，他關懷周遭的每一個人，所有的旋律和歌詞全部發自內心，誠懇地與你交談。于是你會為《細漢仔》震驚而唏噓不已；為《關于男人》感慨自己作為男人的不易；在《鏡子》里面照見自己……
初出歌壇的陳升
陳升第一次發專輯唱片是在1988年5月，這時的陳升自由放縱、反流行、叛逆，由于積累了多年的創作成果，這張名為《擁擠的樂園》的唱片，給不少渴望不一樣音樂的年輕人和文化評論者帶來驚喜。盡管這張專輯的制作粗糙，卻呈現出臺灣流行音樂少有的真實。這張專輯為臺灣流行樂壇帶來新的希望，也是陳升確立自己既鄉土味十足又有強烈歐美樂風個性音樂的開始。
沒有成為偶像的陳升
第一張專輯為陳升帶來了名和利。事隔一年，1989年4月陳升換了一種姿態，出版了第二張專輯《放肆的情人》。這次，陳升用很強勢的方法表現自己，不僅在唱片出版的同時，推出了名為《9999滴眼淚》散文小品集，還出演了電影《太保的五個朋友》以及在運動飲料的電視廣告中高唱《我的明天》，完全是一副偶像包裝的手法，讓人幾乎認不出一年前那個叛逆、頹廢的陳升竟可以是現在一副模范青年的樣子。形象上的變化讓人們不以為然，而陳升音樂上的重復與媚俗，不進反退，讓臺灣文化評論人撰文惋惜“又陣亡了一個”。陳升從此斷了偶像夢。
找回自己的陳升
第二張專輯的失敗，讓陳升警醒，恢復到原來的狀態。在1989年12月出版的滾石多位創作歌手合輯《新樂園》中展示出驚人的創作能力。因為要和羅大佑、李宗盛、張洪量等重量級歌手在同一張專輯中較量，陳升將醞釀已久的《細漢仔》這首歌拿出來。這是一首流行歌壇罕見的杰作，陳升用500字的長篇講述一個臺灣青年到臺北淘金，卻進入黑道悲慘死去的故事，表現出陳升精湛的文字能力和詞曲配合，成為《新樂園》中最為優秀的作品之一。
陳升找回了自己，在1990年9月出版的陳升第三張專輯《貪婪之歌》中，我們可以再次聽到陳升耐人尋味的歌聲。并且經過兩張專輯的磨煉，陳升專輯的制作水平也開始精良起來。在羅大佑出走臺灣的時候，陳升成為了臺灣民眾的代言人。
可以與羅大佑一較長短的陳升
羅大佑是華語流行樂壇的一面旗幟，是深刻、精致、超俗音樂文化的代名詞。很多音樂人都想和羅大佑比較一番，如：黃舒駿、李壽全、鄭智化，還有曾自詡寫出比《光陰的故事》還好的《同桌的你》的高曉松。其實他們根本無法與羅大佑比較，因為羅大佑是全面的，羅大佑曲子自成一家，羅大佑的文字能力比專業作家更獨到、細膩，羅大佑音樂的人文精神更是人所共知，羅大佑的唱腔也自成一派，前面所提到音樂人有誰能如此全面？
只有陳升。陳升在自己的唱片里嘗試不同的音樂類型，包括電影配樂、臺語歌、原住民歌、日語歌、京劇等；陳升的文字能力不僅可以信手拈來各種風格的歌詞，還不安分到出版小說、散文；陳升對社會的觀察與反省，比羅大佑更加微觀，在流行樂壇絕無僅有；陳升的唱是他的標志，感性、放肆、散漫。所以陳升在臺灣是重要的，盡管他的唱片永遠也不如黎明、劉德華、張學友他們賣得好。
現在的陳升
陳升的最新一張專輯《鴉片玫瑰》是1998年的。這張專輯讓許多人認為陳升再一次向商業妥協了，因為從包裝、宣傳上陳升再次采取了高調，同時出版了小說集《咸魚的滋味》。不過，臺灣著名樂評人翁嘉銘說：“其實，陳升的作品風格及特質，并沒有改變，一如以往的浪漫、人文及些許的頹廢。陳升的歌，十年來一直維持他特有的氣息，在內涵上，總是記錄生活、反省內在、深度刻畫情愛的本質、嘲諷僵化的現實體制。這張《鴉片玫瑰》也是一樣。”誠如翁嘉銘的觀點，陳升依舊是值得咀嚼回味的，不過我們期待著陳升給我們驚喜的音樂，這要求也許過高。但1999年陳升又該有新作了吧？
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