2015年7月10日，《大圣歸來》上映首日，院線排片不足10%，但口碑爆棚，迅速被冠以“中國動畫史里程碑”。有人認為，它把中國動畫與好萊塢的差距從100年縮為10年。

排片和票房開始攀升。導(dǎo)演籌拍八年、找投資碰壁的故事又為影片蒙上悲壯色彩。上映第十天，排片達到16.6%。截止到2015年7月26日，《大圣歸來》票房累計6.66億。

田曉鵬頗有自知之明，他反復(fù)告訴南方周末記者：“這部影片還有很多問題。”

如果有機會重拍，想換掉汪峰

盡管被視為“國產(chǎn)動畫最高水準”，田曉鵬仍然認為，《大圣歸來》的特效只是基本符合對故事的烘托，還遠未達到像迪士尼動畫、皮克斯那樣，特效與故事交融，甚至升華劇情。有場戲，孫悟空與山妖在船上打斗，悟空一棍把山妖打碎，田曉鵬希望能“打出魂來”，讓山妖身體破碎，魂魄飛散。制作團隊做了很多版，還是沒有達到理想效果。

如果有機會重拍一次，田曉鵬首先想換掉片中插曲，汪峰演唱的《勇敢的心》。最初，他是看到歌詞和劇情匹配：“我不是一顆石頭也不是一滴眼淚”，有“自由”，有“勇敢”。但版權(quán)方只愿提供CD不愿提供音軌，音樂只能突兀地摳出來加進去。后來聽起來不合適，再換音樂已來不及了。

好萊塢動畫有一套被反復(fù)驗證過的成功模式：家庭+歡樂+冒險，《大圣歸來》套用了這個模式。“超級英雄”概念也是好萊塢式的。

田曉鵬看《功夫熊貓》、《花木蘭》，總感覺片中人物“不是真正的中國人”。他告訴團隊，模式上可以套用，但人物一定要是“我們身邊的人”。孫悟空和江流兒相見，小和尚一路追著問東問西，團隊專門找演員來表演，保證說話方式和動作都是中國式的。

“中國式的超級英雄，更多是俠客，而且一般都會比較累，甚至有些悲情色彩，不像鋼鐵俠那樣硬派、無所不能。”田曉鵬說。西方的超級英雄，往往有個成長脈絡(luò)，但東方人的變化，更多是不露聲色的。“孫悟空本身就是超級英雄，他只是需要外界的啟發(fā)，對他內(nèi)心有一個刺激。”

影片最初的定位并非合家歡，考慮到收成，團隊作出妥協(xié)：簡化故事主線，片長控制在90分鐘。剪掉的30分鐘，讓情節(jié)常顯得不連貫。

田曉鵬想做成人向動畫。日式動漫對田曉鵬影響很深，尤其是其“熱血”風格，可以很好地調(diào)動觀眾情緒。“下一步，我覺得應(yīng)該把美劇的方式和日劇的熱血結(jié)合起來，形成我們自己的系統(tǒng)。”他說。

中國風格，不是石頭縫里蹦出來的

2013年底，制片人馮奕把《大圣歸來》帶去美國電影市場（AFM）預(yù)售。三分鐘預(yù)告片，賣到了二十多個國家。2015年戛納電影節(jié)，《大圣歸來》有兩場展映，很多人從頭看到尾。展映結(jié)束，預(yù)售達到60個國家和地區(qū)。影片成本收回了三分之一。

這讓馮奕覺得預(yù)售是將來制片流程的大趨勢：“片子沒完全啟動，你就知道哪些區(qū)域、什么時候，大概能賣多少錢，成本估算會有個指導(dǎo)。”

英文版的配音導(dǎo)演，是與宮崎駿合作多年的加拿大人內(nèi)德·洛特，配音演員是《功夫熊貓》班底。片中原有一個笑點：女妖怪穿著性感抹胸裙出現(xiàn)，用雙手托了托胸，西方人不能理解，英文版剪掉了這個細節(jié)。

“面貌上，它不像傳統(tǒng)國產(chǎn)動畫。它有著美式動畫的技術(shù)標準。”北京青青樹動漫公司CEO武寒青說，《大圣歸來》成功，對整個動畫界都是好事。“青青樹”是國產(chǎn)系列動畫《魁拔》的制片方。2011年，《魁拔之十萬火急》推出時，也曾被樹為“國產(chǎn)動畫里程碑”，但境遇卻大不相同，后者票房只有305萬。

《魁拔》是標準的成人向動畫電影，目標觀眾是青少年。“青春期受眾最難把握，必須做到極致，讓他們看到新鮮的、能在靈魂深處陪伴他們的世界。”武寒青告訴南方周末記者。

四年前，《魁拔》第一部電影推出時，也制作了動畫片，但沒有平臺播放——視頻網(wǎng)站不買賬，電視臺沒有合適的動畫頻道。《大圣歸來》走紅，《魁拔》也在好轉(zhuǎn)。三部《魁拔》電影改編的網(wǎng)播劇，目前“都被搶瘋了”，網(wǎng)絡(luò)人群才是他們真正的目標受眾。

國產(chǎn)動畫人都想做區(qū)別于日式和美式動漫的獨特中國風格。“但中國風格從來不是石頭縫里蹦出來的，它有個進化過程。”武寒青說。

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